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小论文和论文是不是一个意思(3)
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摘要:相粘 下一联的上句必须和上一联的下句在平仄关系上一致,也就是在发音的高低起伏上第三句和第二句相同,从声音上就让人感觉两句相似,是“粘”在
相粘
下一联的上句必须和上一联的下句在平仄关系上一致,也就是在发音的高低起伏上第三句和第二句相同,从声音上就让人感觉两句相似,是“粘”在一起的关系。
第二句“夜泊秦淮近酒家”平仄是“仄、平、仄”,第三句“商女不知亡国恨”的平仄同样是“仄、平、仄”,这就是符合相粘规则的。
如果只相对,不相粘,就好像一首正常的律诗,但是腰断了,古人就将这种格式称为“折腰体”。
我们要注意这些平仄规则都是针对关键位置发音的分析,其他一、三、五位置,可以有条件的发生变化,但也不是随意乱用的。像《泊秦淮》这首诗,从关键位置的平仄我们可以判断出来,这是一首平起(首句第二字为起)平收入韵(首句尾字)的格式。而这种格式有其标准,我们在写这种格式的七绝的时候只能在这个标准上适当灵活变化。
平起入韵格式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
标准格式下,相替、相对、相粘都特别明显清晰。实际上在创作七绝的时候,偶尔发生平仄变化是正常的,但是二、四、六关键位置不允许变化更改。
写诗不要囿于格律搞清了平仄格律,是不是我们就要套用这个格律写诗呢?
其实并不需要。平仄格律是在大量诗作上总结出来的几种基本的发音格式,使用这些格式能够有效避开音病的发生,但是不使用关系也不大。因为这种总结是一种不完全归纳,近体格律诗的音律清朗不代表古体诗的音律不清朗。大家一定要搞清楚这一点,不要盲目认为古体诗和近体诗是势不两立的,从来没有这种说法。
古体诗和近体诗一直是齐头并进,共同发展的。
上面只是就《泊秦淮》讲清楚七绝中平起入韵格式的格律写法,至于诗的内容和构思,跟每个创作者自身文采和素质有关,所谓因人而异,就不统一思维了。
至于格律诗的其他格式,以及各种知识细化,本人专栏里面讲得比较清楚,这里也就不啰嗦了。
正规文件字号要求?
正式文件格式书写标准:
一、文章的大标题:宋体、二号、加粗、居中。
二、文章的大标题与文章的一号标题之间,空一行,空行的字体要求:黑体、三号、空两个字。
三、文章的一号标题:黑体、三号、空两个字,即“一、”
四、文章的二号标题:仿宋、三号、加粗、空两个字,即“(一)”,标题后无任何符号。
五、文章的三号标题:仿宋、三号,阿拉伯数“1”,后加小黑点“.”,即“1.”,此标题内容结束后用句号,即“。”此小标题的第二行第一个字顶格。
六、文章的落款:正文结束后,敲四个回车,落款内容居右。
公文格式字体字号标准:
公文标题使用2号加粗宋体字。
公文正文使用3号仿宋字体。
一级标题用3号黑体字,用“一、”、“二、”、“三、”……标识。
二级标题用加粗3号楷体,用汉字数字外加小括号“(一)”、“(二)”、“(三)”……标识。
三级标题用加粗3号仿宋,用阿拉伯数字 “1.”、“ 2.”、“ 3.”……标识。
四级标题用3号仿宋字体,用阿拉伯数字外加小括号“(1)”、“(2)”、“(3)”……标识。
公文写作排版要点:
一、标题:
1、字体为二号方正小标宋(公文中最常用最正规的字体),不用加粗。如果有副标题,可用楷体。
2、如一行写不下标题,可分行或调整字间距,但需保证语句通顺。
3、行距调整为固定值30磅。
二、正文:
1、正式的文件字体用三号仿宋GB2312,一般的文件存档用四号仿宋GB2312以节俭纸张。
2、正文中一级标题用黑体或楷体(楷体要加粗,黑体不用)。
三、行距:
一般用固定值29-30磅。
四、排版:
1、格式需选择首行缩进2个字符,凡另起一行的文字,都需缩进2个字符。
2、写公文时,不要直接复制、粘贴,易造成排版不一的问题(行距、字体不同)。
3、排版时取消自动套用格式,不要使用自动套用格式。避免给最后的排版增加难度。
4、公文排版要美观大方,不要求异,可通过调整字距、行距、页眉,页脚使得公文美观大方。
5、落款:
(1) 落款应落在距最后一行正文空2行的位置,落款右侧距右端需空2个字符。
(2) 团委、学生分会落款统一不写部门名称,如“江西师范大学文学院团委、学生分会”。
文章来源:《预防医学论坛》 网址: http://www.yfyxlt.cn/zonghexinwen/2022/1206/840.html